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Lot137
清乾隆 銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺
高：6.5cm
來源：購於北京拍賣會
RMB: 300,000-500,000

清乾隆 銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺（圖二）

清乾隆 銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺（圖三）

清乾隆 銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺（局部）

該件“乾隆銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺”大小僅二寸見方，器形精巧別緻，以精銅為胎，胎體厚重，邊棱鎏金，燦爛奪目，壺身內口鑲接而成子母口式，與蓋相扣合。蓋中間內斂設一上寬下窄入水口，蓋口沿繪飾四隻蝙蝠。壺體、壺蓋內壁均施白色琺瑯彩，外壁以胭脂紅為地，釉色艷麗嬌嫩。壺體四面各設一圓形開光，內分別以白色琺瑯彩為地，繪製“松蔭高士圖”、“秋江泛舟圖”、“月季蝴蝶圖”和“蘭石圖”。 “松蔭高士圖”描繪奇山峻嶺中，虯枝長松高聳，風雨晴晦，兩位隱士立於松下，衣裳簡潔，似在攀談，空中仙鶴盤旋，翔姿靈活自在，有“松鶴延年”之祥瑞寓意；“秋江泛舟圖”中懸崖峭壁，危岩巨石，山勢險峻，崖邊秋樹盤出，近處蒼松並立，遒勁青翠。懸崖下清江一灣，碧波蕩漾，江水中小舟一葉，舟中一人作文士妝扮坐於船頭，雖只見背影，卻能感受到其高雅之氣質。遠處秋水共長天一色，境界十分清遠幽靜。全圖布勢爽朗，景緻開闊清曠，頗能傳達放舟江湖的空闊疏朗之意。 “月季蝴蝶圖”中，月季花盛開，花枝招展，吸引彩蝶繞飛，勃勃一片生機。而“蘭石圖”構圖簡潔，畫面清雅，頗有空谷幽蘭清幽之意境。整體畫工精細獨到，設色妍麗清雅，深淺濃淡過渡自然，工藝精湛無比，畫意頗有投乾隆帝之所好，當出自清宮琺瑯作良工精心之作。

清乾隆 銅胎畫琺瑯胭脂紅地開光山水花卉圖小壺（圖四）

乾隆一朝，琺瑯製品可謂達中國歷史之最。其時琺瑯器為世人所矚目青睞，不僅因為其繼承康雍兩朝創新與突破之基礎，也不僅因此期工匠已練就精絕蓋世之技術，更因乾隆帝秉承堅守的非凡品位。迄今，我們歷數種種乾隆琺瑯器，無不感歎其工藝精湛，被其高超之藝術水準所折服。此壺端莊秀麗、工精而高雅的藝術風格，承前啟後，融古鑄今，壺體線條的流暢舒展，比例的協調秀美，充滿濃郁的乾隆時代宮廷禦器氣息，當被世人所珍。

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清乾隆 白玉菊瓣式兔耳杯一對
長12cm×2 
口徑6.2cm×2
來源：購於德國拍賣會

清乾隆 白玉菊瓣式耳杯一對（局部）

參考圖（二）:《越過崑崙山的珍寶·院藏伊斯蘭玉器特展》263頁，圖版265，乾隆玉雕雙柄水盛

參考圖（三）:香港蘇富比2014秋拍，編號3677，清乾隆 白玉蓮瓣紋菊花式蓋奩，成交價4,840,000港元

參考圖（四）:《故宮博物院藏品大系·玉器篇7》164頁，圖版144，明白玉雙菊耳杯

白玉菊瓣式耳杯色澤清和，質地瑩潔透澈，溫潤細膩，雕琢工藝精湛。盃體呈圓形，圈足，杯內部至外壁底部均琢菊瓣紋，內壁二層，外壁三層，層層疊疊分佈均勻，極富節奏感，玉杯口沿菊瓣均外凸，每一菊瓣在碗外凸起，在碗內微凹的製造手法展示了其工藝之高超、精良與細緻，令人嘆服。腹壁自口沿兩側鏤雕花兩株菊花，每朵菊花上鑲嵌晶石一粒，菊花兩側各立一隻兔子，花繁葉茂，兔子前肢托菊，乖巧可愛，活靈活現，實乃神來之筆。此杯胎體極薄，受到脫胎漆器和痕都斯坦玉器的影響，雍正乾隆時期宮廷中製造了較多的薄胎漆質菊瓣式碗、盤，頗受皇帝喜愛，當時多有瓷器和玉器的仿製。本品應該是清代乾隆時期宮廷使用痕都斯坦玉的手法仿製薄胎漆器而成。

清乾隆 白玉菊瓣式耳杯一對（另一面）

乾隆玉作，用料奢華，匠人大膽創雕，精中求雅。參考一例，《故宮博物院藏文物珍品大系• 玉器（下）》，張廣文，上海科學技術出版社，2008 年，第314 頁，圖268。相類琢飾手法可對比“乾隆玉雕雙柄水盛”，著錄於《越過崑崙山的珍寶·院藏伊斯蘭玉器特展》263頁，圖版265。另一例香港蘇富比2014秋拍，編號3677，清乾隆 白玉蓮瓣紋菊花式蓋奩，與本品風格也極為相類，其口沿雖有磕碰，仍舊斬獲484萬港元的成交額，此類作品珍貴程度不言而喻。

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清康熙
五彩枸杞花蝶紋壺
高12cm
來源：北京拍賣

參閱：
1.故宮博物院藏，清康熙五彩過枝果紋盤，著錄於《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·鬥彩》第123頁，圖113
2.香港蘇富比，2014年春拍，編號3107，清康熙 五彩花鳥圖臥足盌，成交價HKD5,080,000元
3.香港佳士得，2004年秋拍，編號890，清康熙 五彩折枝果蝶紋盌，直徑9.5cm，成交價HKD2,527,750元

清康熙 五彩枸杞花蝶紋壺（局部）

參閱（二）：香港蘇富比，2014年春拍，編號3107，清康熙 五彩花鳥圖臥足盌，成交價HKD5,080,000元

參閱（三）：香港佳士得，2004年秋拍，編號890，清康熙 五彩折枝果蝶紋盌，直徑9.5cm，成交價HKD2,527,750元

五彩果蝶紋壺呈梨形，壓蓋，桃形鈕，蓋沿較寬，蓋面及壺身繪枸杞彩蝶圖，蓋鈕下方、蓋沿及口沿外壁各繪飾一圈幾何花卉紋。壺胎體細白緊緻，釉面光潤勻淨。兩枝枸杞花枝舒展招搖於壺的正反兩面。枝上花葉青翠，碩果累累，引來一群彩蝶翩躚環繞。其所繪五彩，先以墨筆立骨，墨彩細線勾出紋飾輪廓，後填各色彩料，施彩以厚薄體現深淺和明暗。以紅彩染果實，綠、褐兩彩繪枝葉，蝴蝶色彩斑斕，翩翩起舞，生氣盎然。紅色油潤，綠色瑩亮明澈，佈局簡潔而幽雅。整器工整雅緻，繪工精湛，紋飾動靜相生，富滿意趣。

清康熙 五彩枸杞花蝶紋壺（另一面）

康熙時五彩枸杞花蝶為當時的名貴新作，頗受宮廷青睞，多見於盤、碗類圓器，飾於茶壺者極其少見。相類紋飾之器包括故宮博物院藏，清康熙五彩過枝果紋盤，著錄於《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·鬥彩》第123頁，圖113。亦可參考香港蘇富比，2014年春拍，編號3107，清康熙五彩花鳥圖臥足盌，其枸杞紋飾與畫法與本品相同，唯所畫禽鳥與本品彩蝶不同，創以5,080,000港元的高額成交價。另一例見於香港佳士得，2004年秋拍，編號890，清康熙 五彩折枝果蝶紋盌，其以2,527,750港元成交，與本品紋飾亦有異曲同工之妙。

清康熙 五彩枸杞花蝶紋壺

釉上五彩最能顯示和代表康熙五彩的藝術成就，款式同於明代但多有創新，彩色的表現力也因釉上藍彩及墨彩，極大增強了色彩的表現力和裝飾的華貴與氣派。在紋飾構圖方面，康熙五彩延續了傳統，大體可分為圖案與寫實兩大類，圖案多采用均齊、散點或對稱的幾何紋做裝飾，以映襯和勾描邊飾為主要用途，寫實構圖則生動自然，描繪精緻。本品既是圖案與寫實的經典結合。

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清乾隆
御製銅胎畫琺瑯西洋人物圖執壺
“乾隆年制”款
高15cm
來源：倫敦佳士得，1967年3月20日

參閱：
1. 故宮博物院藏，清乾隆 畫琺瑯山水圖執壺
2.中國嘉德2011秋拍，編號3316，清乾隆 御製銅胎畫琺瑯彩歐式仕女圖鼻煙壺，成交價RMB782萬
3. 故宮博物院藏，清乾隆 畫琺瑯花蝶開光西洋人物圖蓋罐
4. 故宮博物院藏，清乾隆 畫琺瑯西洋人物圖蓋罐

清乾隆 御製銅胎畫琺瑯西洋人物圖執壺（另一面）

清乾隆 御製銅胎畫琺瑯西洋人物圖執壺（款）

清乾隆 御製銅胎畫琺瑯西洋人物圖執壺（局部）

執壺形似橄欖，飽滿圓潤，一端二彎流嘴，一端作夔龍形柄，使其造型謹嚴而不失活潑，端莊而不失秀美。壺身兩面作海棠形開光，其內繪畫遠山、近水、亭台及松木等，為四貴婦攜一孩童出行的情景，其一面繪畫男孩手執魚竿，欲赴垂釣狀，身邊有一獵狗，一婦人與孩童似作叮嚀狀，後有兩婦人，一人傾聽，一人似作言語狀，兩人正在交談，最末一位婦人眼神專注，似乎已為眼前的美景所吸引。另一面，孩童身背箭筒，手拈寶弓，抬頭並手指樹上，四位婦人也為孩童所指之物所吸引。

清乾隆 御製銅胎畫琺瑯西洋人物圖執壺（俯視圖）

參考圖（一）
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺瑯山水圖執壺

參考圖（二）
中國嘉德2011秋拍，編號3316
清乾隆 御製銅胎畫琺瑯彩歐式仕女圖鼻煙壺

參考圖（三）
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺瑯花蝶開光西洋人物圖蓋罐

參考圖（四）
故宮博物院藏
清乾隆 畫琺瑯西洋人物圖蓋罐

此壺人物採用西洋光影法繪畫，人物亦皆身著西洋服飾，然而身形比例依舊呈現中國傳統繪畫的特徵，其人物所處遠山近水、蒼松依舊為中國式風景，故可謂“中體西用”之組合。壺兩壁開光之外，以黃彩作地，描繪西洋藤蔓花朵，為洛可可藝術之典型風格。乾隆皇帝好慕新異，宮廷內盛行西洋風，故而誕生了諸多的中西合璧之工藝。此壺工藝精良，色彩妍麗，構圖精美，當屬乾隆時期畫琺瑯技藝發展成熟階段的作品，更是反映出彼時中西文化交流的盛況。相類作品，可見於北京故宮博物院所藏，“清乾隆 畫琺瑯山水圖執壺”，其壺形與本品極其相類，可供參考。

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“茗之冠”作為茶道文化新興企業，由知名企業家、收藏家謝先生所創。謝先生早年經營企業有成，其後進入收藏界，開啟長達10幾年的收藏生涯，成果頗豐。長期以來，謝先生受中國傳統文化的熏陶，熱衷於中國傳統文化，對中國茶道文化更是格外熱愛和重視。故創立“茗之冠”品牌，以深圳和廣州為發起地，以“追求卓越品質，創造世界名牌”為目標，立誌發揚和宣傳中國茶道文化精神，為促進中國茶文化事業的發展盡一份力量。

50年代 藍印圓茶鐵餅
茶樹：大葉種喬木
工序：生普
倉儲：幹倉
茶香：青樟香
重量：約330克
數量：1餅

50年代 藍印圓茶鐵餅

50年代 藍印圓茶鐵餅（筒裝）

該件藍鐵餅形較厚，選用易武喬木茶菁為原料，餅面烏亮潤澤，金芽毫多，條索粗壯緊實。茶餅外觀保存非常整齊，茶餅乾淨無雜味，至今經六十多年的陳化，茶湯的口感定是更加濃厚，陳韻極佳。繼續存放有較大的轉化空間，宜藏宜飲。

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“茗之冠”作為茶道文化新興企業，由知名企業家、收藏家謝先生所創。謝先生早年經營企業有成，其後進入收藏界，開啟長達10幾年的收藏生涯，成果頗豐。長期以來，謝先生受中國傳統文化的熏陶，熱衷於中國傳統文化，對中國茶道文化更是格外熱愛和重視。故創立“茗之冠”品牌，以深圳和廣州為發起地，以“追求卓越品質，創造世界名牌”為目標，立誌發揚和宣傳中國茶道文化精神，為促進中國茶文化事業的發展盡一份力量。

50年代 紅印圓茶（一點紅版）
茶山：易武茶區
茶樹：大葉種喬木
工序：生普
倉儲：幹倉
茶香：野樟香
重量：約340克
數量：1餅

1951年中國茶葉公司註冊中茶牌商標

50年代 紅印圓茶茶菁條索

50年代 紅印圓茶茶湯

在中茶公司所產諸多普洱茶品中，使用“八中茶”標識且“茶”字為紅色者，僅見紅印普洱圓茶和紅印雲南沱茶，結合當時特殊的時代背景，可知其尊貴不凡。中茶公司五十年代所出早期紅印圓茶，是紅印茶系之“常規性茶品”， 在當時之計劃經濟背景下，易武茶山優良茶菁皆歸國營茶廠所有，較解放前之私營茶商不可同日而語。早期紅印圓茶選用易武正山古樹、野放茶菁壯葉，葉片肥碩，條索飽滿，且此時期仍沿用手工製茶之法，故茶品格外佳妙，顏色栗紅，茶麵油光。採用舊式壓模製造，內飛完全埋在茶餅中央，非臍臼圓形餅茶可比。其茶湯透紅厚釅，醇厚馥郁，有蘭香或野樟香茶香，富層次，生津極致、喉韻持久，濃郁芳香而不霸道，令人回味無窮。

50年代 紅印圓茶（一點紅版）

“中”字右上綴一紅點

早期紅印圓茶按包裝可分為早期紅印大字版和早期紅印一點紅版。此件紅印青餅即一點紅版，其包裝字版較為特殊，“中國茶業公司雲南省公司”之“中”字右上綴一紅點。蓋因當時中茶公司包裝皆以木刻版畫方式印刷，木製模具刻畫修整中造成瑕疵，卻也成為茶餅斷代鑑定之依據。早期紅印一點紅版配茶，採用萌芽較重之配法，以乾倉陳放，風味承襲紅印正統，然其茶性較為剛烈，口感飽滿近乎藍標宋聘，且茶氣更足韻味豐富。早期紅印之生產年代至今已逾半世紀，存世者無多，早期紅印一點紅版更是一餅難求，且其倉儲良好，餅形完整，十分珍稀，歷經一甲子陳期，幽香襲人，又具特殊的歷史價值與意義，堪稱茶中珍寶。

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